Q:你什么时候开始对时尚产生兴趣？你拥有的第一件设计师单品是什么？
A:我觉得这是与生俱来的,我一直偷穿家人的衣服,妈妈、姐姐、朋友。青少年时代,别人想变酷,而我只想变时髦!我上中学时就使用成套的Fendi—钱夹、皮包、伞。我们那儿不太下雨,班里同学总笑我,“你带伞干什么,外面没下雨啊。”我说, “我知道,但它是造型的一部分。”那时我12 岁。
Q:所以现在你也很喜欢穿成套的T台造型？
A:我向来如此。有时也觉得自己很好笑和荒唐。我不在乎去哪儿,天气冷还是下雨,该配上的一样也不能少,这就是我的穿衣哲学。
Q:为什么不试试混搭？
A:这还用问吗,看看那些T台造型,它们如此美妙,为什么要换掉？我喜欢把这些梦一样的造型穿上身。
Q:你爱收集设计师时装是出了名的。
A:我从20 年前就开始收集了,那时成衣业刚起步。两年前我才开始买Marc Jacobs,在那以前我只收意大利和法国成衣。
Q:你收藏时装的标准和偏好是什么？
A:我喜欢充满想象力、有历史价值的衣服。我设想自己死后,这些衣服将被搬进博物馆里做展览—谁要看一件平淡无奇的白衬衫？所以我总是自问,“这是人们在将来想看到的衣服吗？”
Q:这么多高级时装,你把它们放哪儿,平时怎么保养？
A:我住所的隔壁另有一套公寓,里面两间大屋子全部用来放衣服。对于衣服来说,空间和温度很重要,如果太脏太热,衣服就毁了。我家非常冷,不超过15 摄氏度,因为那样对衣服好。
Q:鞋子呢？你也有几百双吧？
A:不不,有几千双。我有一个鞋子图书馆,每个品牌都分门别类摆放。
Q:时装周期间,你每天换几套衣服？带几个行李箱？
A:我每天要换2 到3 套,4 天的纽约时装周,两个箱子就够了。我对收拾行李很精通,因为那就是我的老本行。衣服就像我的信仰,我知道怎么叠好,怎么让它们看起来更美。
Q:如今大家把你奉为“街拍偶像”,你觉得这个新头衔怎么样？
A:我曾对Scott Schuman 说,“谢谢你给我了一个新事业。”仿佛在突然之间,所有的镜头都对准了我。过去,时装编辑是隐形人。其实一样也是做造型,只不过模特换成我自己。如今上街拍就像一份工作,一切都是事先安排好的,并不是碰巧在路上撞见。
Q:你的街拍造型都是早有准备的？
A:我可以提前半年就准备好,我会考虑哪些衣服比较上镜。改变和惊喜很重要,同时也要保持个人风格。这本来就是时装编辑的工作,风格统一,造型多变。但我不必等待模特准备就绪,所以更有乐趣。
Q:Stefano Gabbana 和DomenicoDolce 是你最要好的设计师朋友,你们是怎么认识的？
A: 在工作中认识的。我记得去他们的展示间参观时,Stefano 说的第一句话就是夸我穿得好看（一件典型1980 年代风格的Jean Paul Gaultier外套）,我顿时脸红了。当时我刚入行,第一次与设计师会面,我觉得他们就像摇滚巨星一样。后来,我们总是在工作之余聊上好几个小时,周末一起观看发布秀的旧录像。对时装的热情让我们成为了好朋友。在那些年里,我们都觉得生活就是工作,自己是为时装而活。
Q:你最喜欢的时尚摄影师是谁？
A:Domenico、Stefano 和我都很喜欢Helmut Newton,我清晰记得在蒙特卡罗拍的一张大片,有白色无尾礼服和许多钻石。Stefano 走进片场,给我送一块钻石手表,Helmut 立刻气急败坏。他无法容忍任何人闯入布景里。他脾气很大,但的确是最棒的摄影师之一。我还喜欢Steven Meisel、MichelComte、Mario Sorrenti、Steven Klein,当然还有Mario Testino。
Q:在日本版《Vogue》工作两年多之后,你有什么新方向？
A:我还打算再做一阵子。要巩固一本杂志家喻户晓的声誉,需要更长的时间。我喜欢与日本人一同工作,因为我们很相似。我是一个时装科学家,20 年来我没有错过一次时装周,每场秀我都看,不论它们重要与否。我喜欢井然有序、科学化的工作方式,与日本人一样。
