「攻玉山房」主人叶承耀医生，著名香港收藏家团体「敏求精舍」成员，30多年前已在香港古典书画收藏界享负盛名，其顶级明式家具珍藏更是蜚声国际。「攻玉山房」的黄花梨及明式家具藏于1980和1990的黄金年代，高质且精罕，系列齐全，更得明式家具之父王世襄先生亲临香港鉴定及认可，并赋赠四绝句诗表扬；更难得的是每件精品都泛现着一种文人精神气质，反映收藏家追求完美的执着。叶医生的明式家具，几乎全数购自「嘉木堂」。「嘉木堂」主人伍嘉恩女士是全球知名的明式家具专家，有「黄花梨皇后」的美誉，其深厚的専业素养和审美观，得到海内外藏家，学者以及博物馆专家的一致好评，亦为「攻玉山房」的藏品提供了品质的保证。
叶承耀医生近照 ©《艺术商业》
「攻玉山房」主人叶承耀医生表示：「我很雀跃能于『香港苏富比艺术空间』与各界知音人分享我的明式家具收藏。明式家具的魅力就在于造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展，简单而明快则是其让人仰视的原因。我在此感谢合作多年的『黄花梨皇后』嘉木堂伍嘉恩女士，以及苏富比上下的悉心筹划、支持和配合，让大家能在这优雅的空间一睹我国家具艺术品——明式家具那份历久常新的独特人文气质。」
嘉木堂主人伍嘉恩女士表示：「乙未盛夏，我非常高兴与苏富比合作，挑选了『攻玉山房』藏精品38 件套，在香港这个国际城市展示我国家具艺术。『攻玉山房』藏品无一不是亮点，取舍极难。感谢叶承耀医生的信任，令我能向更多人展示在世界工艺史上占有崇高地位之明式家具。多谢苏富比多部门的积极配合，特别是总裁程寿康的全面支持，令策划、执行此展览过程顺利，充满愉悦欢欣。」
苏富比亚洲区行政总裁程寿康表示：「叶医生一生深爱及钻研中国历史文化，其『攻玉山房』所藏明式家具更罕有地结合了人与物的升华，即藏家独到的眼光和修养，及藏品本身的高质和珍罕，不可多得。我与叶医生两代交情非浅。『攻玉山房』的藏品能在苏富比展出，在公在私对我来说绝对是一件美事，对顶级明式家具的知音人来说更可谓百年难遇。我在此再次感谢叶承耀医生对苏富比的支持和信任。嘉木堂伍嘉恩女士在展览的筹划和设计方面提出了不少宝贵意见，我亦万分感谢！」
叶承耀医生摄于1991年9月
「攻玉山房」
叶承耀医生的家具收藏
叶承耀为皮肤专科医生，在香港土生土长。他在开展家具收藏之前，已有多年收藏中国陶瓷、玉石及书画的经验，乃香港知名收藏团体「敏求精舍」成员，及香港东方陶瓷学会名誉会长。他专注于建立家具收藏，实源自他对中国艺术及古董的深厚认识，以及其钟爱文人传统所培养的优雅品味。然而，一位藏家能在短短二十多年间集结如此精妙的收藏，非一般的收藏热诚所能及，也不是仅仅靠中国艺术品贸易中心香港所带来的机遇。叶医生曾言：「收藏家的心中须有坚执沉迷的一面。他们定必要满怀热忱，沉醉着迷。」他正凭借这份热诚与认真态度，得以缔造世界知名的收藏，深入研究精彩的中国家具珍品。
叶医生更成为新一代收藏家的典范，他所向往的境界超越了以往文人雅士的闲雅追求。这些收藏家在搜集藏品的过程中融入鉴赏及学术元素，更与香港、以至中国及海外的学者、专家、博物馆策展人及艺术商紧密合作。除了作为艺术委托者，他们更活跃地参与研究、讲座及研讨会，出版学术文献以及策划展览。「攻玉山房」明式家具藏品，载录于香港中文大学文物馆出版的専辑三册，更得到世界各地博物馆的欣赏与认可，举办叶氏收藏展览，包括香港中文大学文物馆，香港艺术馆、香港大学美术博物馆、美国华盛顿沙可乐美术馆、史密森博物馆、丹佛艺术博物馆、亚利桑那州凤凰城艺术博物馆、新加坡亚洲文明博物馆、澳门艺术博物馆、英国伦敦当代艺术中心及德国柏林东亚艺术博物馆等，不能尽录。香港幸得一众才能优秀的收藏家，对各种中国艺术类别研究的贡献良多，令香港的文化生活更为充实，为二十世纪艺术收藏历史的社会学研究带来独具趣味的探索领域。（*有关「20、21 世纪重新发现明式家具」资料请见第十页）
天衣无缝
明式家具与中国古典家具的榫卯体系
明式家具狭义指晚明至清前期造的硬木家具，传世品大多为黄花梨木制，原产地为江南的苏州、东山地区；其出众的品质，尤其是精湛的榫卯系统，令人赞叹。
中国家具结构有悠久而优良的传统，至宋代而越趋成熟。自宋历明，又经过不断的改进和发展，各部位的有机组合既提炼到简单明确，合乎力学原理，又十分重视实用与美观。因为使用了质理坚实致密的硬性木材，使匠师们能从心所欲地制造出各种各样精巧的榫卯来。构件之间，金属的钉子完全不用，鳔胶粘合也只是一种辅佐手段，凭借榫卯就可以造到上下左右、粗细斜直，联结合理，面面俱到，工艺精确，扣合严密，间不容发，常使人欢喜赞叹，有天衣无缝之妙。
古今相融
拟古的现代空间呼唤家具明代苏州根源
明式家具原产地是江南的苏州、东山一带。苏州庭园宅院，以步移景异，曲径通幽，借景，框景的表现手法见称。这次展览以此为空间规划元素，建造长廊曲径，在拟古的现代空间呼唤家具的明代苏州根源。空间全纯白，令家具流畅的线条，完美的比例一目了然。展场将设置客厅、书房、茶室三个家具组合生活空间，表达明式家具的跨时空设计，使其能精彩地融入现代生活。
客厅（3套5件）
黄花梨升降式灯台成对
晚明至清前期（1600–1700）；长21.9 厘米／宽27.8 厘米／高122 厘米
灯台多成对，惟传世年久，往往只存其一，故成对传世实物屈指可数，非常珍贵。灯杆下安横木，横木两端纳入两根立柱内侧的长槽中，故灯杆可上提或下落。横木两端安活动铜插销，可随意固定灯杆的高度。
黄花梨独板围子罗汉床
晚明（1573–1644）长202.5 厘米／宽86.4 厘米／高91 厘米／
座高50 厘米
制于明末清初带原件正面与侧面围子之罗汉床传世品中十分稀少。此类品种如此珍稀，是由于活动式的围子可装可卸，易与床座分离。这具典雅的罗汉床造型优美，全身光素，用材大小，比例适宜。予人一种凝重中见挺拔的感觉。牙条、腿足简约利落的线条，矮马蹄的古朴，围子上端柔婉外翻，都散发着古拙和谐与宁静的气息。
书房（4套6件）
黄花梨裹腿高罗锅枨大画桌
晚明（1573–1644）；长213 厘米／宽76.3 厘米／高83.4 厘米
明末清初制造黄花梨大桌案有相当宽度适合书桌用途的传世品极为稀有。竹制或藤编家具常见于宋明绘画中。「裹腿做」（左图）是从竹制与藤编家具得到启发，运用到硬木家具中。此大画桌以裹腿做，平面通起混面，圆形腿足，整体予人感觉如竹制家具。此种以珍贵木材仿制一般到处可见的竹材或藤编家具，反映明代文人追求内敛的心态。
黄花梨攒靠背圈椅成对
晚明（1573–1644）；长61.1 厘米／宽46 厘米／高94 厘米
圈椅是明朝家具三种主要椅型之一，惟独中国家具有圈形弯弧扶手设计，二十世纪家具设计师从这种设计中得到启发，创作出各种现代椅具例子，为人所知。圈椅扶手两端不出头而直接连结鹅脖成为腿足，在中国古典家具传世品中，比基本设计扶手两端出头的圈椅要稀少。此对靠背板四段攒框编藤席，非常罕见。后腿上截安三弯角牙也十分特别。这对圈椅采用纹理细密，色泽莹润的黄花梨木制，选料讲究。
茶室（又称炕房）（3套4件）
