在一档按照既定的娱乐规则、靠卖弄创意制造娱乐噱头的电视歌唱秀《蒙面歌王》上，歌手李春波第一个主动自行揭开面具，成为第一个吃螃蟹者，这不但成为这个节目既定之外唯一的亮色，而且也堪称当下的混沌歌坛为数不多的亮点。
主动揭下面具，不但需要勇气和魄力，更需要一种自信且超然的态度。主动揭下面具，不但是对全民性的煽情、夸张、造作、空洞的娱乐语境的反讽，同时对于流行歌坛近年来的变迁而言，则更具揭示作用及象征意味——李春波揭开的不仅仅是一档节目的面具，同时更可谓揭开歌坛的多重面具。
这是一个“颜值”当道的时代，颜值就是价值，价值等同于价格，价格决定价位，最要命的是，价位幻化成了品位，此等品位、品性和品行在流行歌坛日趋泛滥。“颜值”是生理欲望的衍生品，寄生于电视歌秀节目的流行歌坛，转椅盲选或遮挡推杆，无非是对于颜值的欲盖弥彰、此地无银、半推半就、欲拒还迎。戴上面具，亦无非是对颜值的化妆兼整容。在变着花样彰显、卖弄颜值的时代，主动揭开面具的李春波无疑是异类，而且也极其容易成为众矢之的，按惯例，炒作说、阴谋论一定会接踵而至。在娱乐大潮面前，已经呛水到饱的娱乐受众，其秉承的炒作说和阴谋论何其不是升级版的娱乐，同时更将成为娱乐的帮凶。此种态势下，李春波揭开面具之举恐怕终将被淹没，淹没他的不仅仅是娱乐浪潮，而且还有无知便无畏的声浪及无聊当有趣的口水。
这是一个“啃老”盛行的时代，啃老不止体现在社会生活上，而且更变本加厉的体现于艺术创作上，已经完全落入娱乐圈套的流行歌坛尤甚！与日趋萧条的歌坛原创相映成趣的是，歌唱选秀借助电视传媒大行其道，很多怀着莫须有的音乐理想的歌手靠歌唱选秀捷足先登，瞬间喧嚣成了繁荣，霎那歌坛人满为患。原创歌坛创作乏力，其实是无力进而无心创作。“创新”取代创作成为时尚，所谓创新，无非是消费老歌、消耗老歌、糟改老歌、糟践老歌。无论是歌坛新生代，或是歌坛老一代，老少一起“啃老”，吃老本儿，吃瓦片儿，津津有味，乐此不疲，大有观众已经退场，演员却迟迟不肯谢幕罢休之势！相对而言，李春波在娱乐浪潮中主动揭开面具，何其及时，但也何其生不逢时！
这是一个“原创”回暖的时代，但回暖不等于恢复活力，回暖更不等同于回归本真。近年来，流行歌坛在创作上流行概念先行、弱化内容。由于娱乐宗旨主导创作，风格样式加剧分化，也渐趋小众化，且单一往复的矫情呈现出整齐划一、批量兜售之势，幼稚病、软骨症笼罩原创歌坛，其实这么说都有高抬他们创作动机之嫌。古今中外，艺术创作讲究关注社会、关注生活、承载历史、关照人性，歌曲创作更讲究音乐的根源性、灵感的自发性，风格是次要，品格才是首要。在这一点上，揭开娱乐面具的李春波当是一个可资剖析的例子。不久前，久违歌坛的李春波新近推出了全新创作专辑《岁月》，收录了《姐姐》、《老伴儿》、《岁月》、《迁户口》、《火车站》、《等俺有钱了》等歌曲，大时代的无奈与小时代的欢愉，尽数投影于他的歌曲中，这一创作精神应是多年前《小芳》、《一封家书》等脍炙人口的歌曲的可贵延续，但放眼歌坛，恐怕也是他的独力延续而已。
揭下面具，揭开盖头，不过是娱乐年代的一段小插曲。相反，回归平民，回归生活，回归理性，回归自然，这才是弦外之音。
