记者：作为一部尽人皆知的故事影片，在画风上有没有什么特别的坚持和创新？
田晓鹏：除了运用实拍电影镜头以外，我们也在尝试“失真”，因为东方的美往往是夸张的、抽象的，从这个意义上讲，“抽象”可能更接近我们的想象，比如营造“长安城”，需要有层层叠叠的房子，那个是作假的，有点类似国画的透视。
郭磊：作为执行导演，我在执行上主要遵循“以景写情，用画面烘托气氛和情绪”的方式，力图用画面讲故事。
比如，其中有一场戏，悟空受到打击，情绪低迷，后来在回忆中又振作起来。这是一个小的反转。最初工作人员做了一个夕阳的画面，虽然人物的动作、表情、场景色彩都对了，画面也很唯美，但是气氛渲染不太够，画面没有表达出悟空内心的情绪。我们后来对它进行了优化：像闷热夏日里午后的一场对流雨，用乌云和雨景，烘托出悟空内心的失落，当他开始振作的时候，乌云慢慢散去，天空中拨云见日，表现他的豁然开朗。
