香港苏富比于 2011 年 5 月举行的「梅云堂藏张大千画」专拍，期间《嘉耦图》以近两亿港元成交，创下张大千画作之拍卖纪录。今年，香港苏富比很荣幸再获「梅云堂」委托拍卖其张大千作品珍藏，于 5 月 27 日在「香港苏富比艺术空间」举行「梅云堂藏张大千画──金针传法立宗风」专场拍卖，推出 25 帧作品，总估价逾 1 亿 1,000 万港元／1,400 万美元*。
高岭梅（左）与张大千（右）
专拍主题紧扣于「梅云堂」主人高岭梅先生于 1961 年为张大千编制之《张大千画》一书，该书乃目前唯一全面而系统地综合整理张大千画法画论之专着；是次拍卖之作品多取自这本重要著作，部份作品更是画家为该书而特别绘画，弥足珍贵。
拍卖之重点拍品将于 5月8至9日于北京公开展览，而所有拍品将于 5月23至26日在「香港苏富比艺术空间」展出。
张大千《自画像》
张大千《自画像》
设色纸本 立轴 1960 年作
70.5 x 47.5 公分
估价：250 万至400 万港元／32 万至51 万美元
1960 年，大千时年六十一，写本幅予「梅云堂」主人高岭梅。画中大千居士乃半身像，双手交搭胸前，扶杖而立，其须发灰白相杂，似微风吹荡中见飘然轻扬。其头稍侧仰，浓眉，双目睁放，精光逼视，口微张，露齿而笑，一派乐天开怀之色。张大千笔下自画像甚多，但若本幅几近正面描划，兼神情开朗愉悦者，则未有得见。他虽曰「垂垂老矣」，写来简练，行笔畅达，节奏明快，线条恣放而无犹豫稍息之滞，无论衣褶曲迭，须发蓬松张放，以至轮廓、眼神之精确掌握，皆将年逾花甲却精神镢铄之老者，其放怀开朗之貌表露无遗。
张大千《鳯箫图》
张大千《鳯箫图》
设色纸本 立轴 1955 年作
116 x 65 公分
估价：1,500 万至1,800 万港元 ／192 万至231 万美元
本幅或取材自民俗神话传说，画中仕女堆发高髻，顶载鳯冠，系珠串，披服边沿饰草纹，似麻姑或西王母等仙家之造型；手捧排箫，跨白鳯翱翔于彤云间，所披丝帛随风飘扬。开脸、头饰以至身上彩物均以工笔描绘，矿物颜料厚重，秾丽古艳，无论造型、设色、笔法均采集自敦煌石窟艺术，唐人盛世风华毕现。
大千先生远涉西陲，埋首石窟三载，留下不少画稿粉本，研习之勤，对其日后人物画之演变发展影响深远，本幅即其显例。画中人物可见参考自敦煌石窟伎乐菩萨像之原型，惟其姿势皆盘膝趺坐，且无背景相配。而《鳯箫图》则结合民俗神话，将之演变为更热闹丰富而生动之图式，配合工笔重彩技法，使其人物画发挥淋漓尽致。本幅写成于1955 年秋，翌岁即参加在巴黎近代美术馆之大型个展，此亦为大千先生在欧洲展览之盛举，不无藉本幅宣扬其传统工笔重彩画艺之意！
张大千《湖光山色》
张大千《湖光山色》
设色纸本 立轴 1949 年作
118 x 52.5 公分
估价：1,600 万至2,000 万港元／205 万至256 万美元
1949 年，大千居停港澳，暂抽身于内地战火纷乱外，访友作画，年初于港岛缆车径一号简经纶寓，留下不少佳迹。本幅写于「在山楼」，亦即此处，重题曰「偶起湖山之思」，乃此际心境之写照。
画中采没骨法，以青绿设色写之。此技法颇见于其四十年代晚期至五十年代初期笔下，以清丽秀润为主，并更着重文人雅逸的气质内蕴，浅淡轻盈，不愠不火。画家对画面色彩配搭的效果异常讲究，在青绿、赭石的交杂区间中，点缀了如宝石般靛蓝的岩块，素净中顿生异色，微妙中闪烁出眩目光芒。这种设色敷彩手法，可与1953 年之《蜀山春晓》相比（香港蘇富比2011 年4 月春拍，以6,450 万港元／827 万美元成交），但本幅色调趋清秀，着意减低装饰效果，以凸显湖山清气爽朗的一面；其布局经营细意，景致丰富多变，远近高低，层次井然。曲径通幽，溪桥回绕，绿荫丛结，湖面舟楫相对，高士扶杖踽行，寄迹山林，极目天际矌远，山水画境中，借得一片忘机离俗之天地。
张大千《招隐图》
张大千《招隐图》
泼墨泼彩纸本 镜框 1966 年作
67 x 188 公分
估价待询
所谓「招隐」者，或出典于晋代陆机、左思之《招隐》诗，以相招栖隐于幽邈之地为旨。历代画家屡按此诗意衍化为图，大千写之，自有深意。五十年代初，大千先生移家南美，遂征挚友高岭梅举家同往，时手续已妥办，惟因事未竟成行。此后两地睽隔，大千南来，与高氏往还仍密，但高氏仍未能亲赴巴西探望。本幅所写，以大千先生巴西之住所摩诘山园之景入画，复取「招隐」为题，盖十年已过，尚未践约成行，故以景寄情，再出图相邀。写毕，参加是年底由高岭梅在香港主办之「张大千近作展览」，列为「非卖品」。
画中大幅泼墨泼色，畅写湖山胜概，见翠岭碧峯，房舍结筑其间，左方大片留白，透过略泛微黄而未敷色墨之纸上空白处经营湖面，此即画家耗费多年心力造园摩诘之景色。大千以半抽象技巧，笔触引领色彩放任游走，造景自然，却得经营之妙。蓝绿矿物颜料层层堆迭，其大块面积累的厚度如铺翠覆碧，亮丽璨若宝石，间缀朱色点染，又似秋树趋红，醒目之效自生。全画色墨交融，挥洒活泼无拘。这与他同年同月所写之名作《爱痕湖》（香港蘇富比，1992 年春季拍卖），无论尺幅、构图、布局以至技巧处理，皆有异景同工之妙，堪称是年笔下泼墨泼彩之双璧。
本幅写毕后逾年，高岭梅于1968 年初，赴巴西探望老友，两人畅聚甚欢，大千以泼墨泼彩于金笺上写《读书秋树根》相赠（见香港蘇富比，2011 年5 月「梅云堂藏张大千画」专拍），以志重晤之愉。
