杨树鹏 拍摄通俗的新作者电影
电影理想：电影本来是一个梦，坚持造梦，幻象到底
杨树鹏 30岁的时候，DVD时代悄然来临，电影在这时已经变成了普通人生活的一部
分，他也想自主地讲述自己觉得好玩的故事。杨树鹏在与电影有了三次亲密接触之后，准备走到电影的第一线一探究竟。
在采访杨树鹏导演的最后，得知他刚刚做了一个关乎今后电影之路发展的艰难抉择。这个抉择是，他放弃了一个几近筹备完毕的六千万投资的大片，转而去做一个更能表达自我的中小制作影片。他的这个抉择为我们专题对他的分类做了最好的注解，“如果放弃大制作可以更加便于伸张自我，那么这是我做的最有价值的决定。”杨树鹏如是说。[4]与电影三次亲密接触很小的时候，杨树鹏就与电影邂逅了，因为父亲放映电影，所以他从小就对电影非常熟悉。也正因为对电影熟悉，所以他不觉得这个事情神秘，因此也并没有特别的兴趣，仅仅是有好感而已。
杨树鹏第二次跟电影亲密接触是在1995年，他在新华社的南方某记者站工作，那时录像厅的时代已经过去，街上出租录像带的小店突然多了起来，架子上摆满了各式各样的电影，只要能想到的都有。杨树鹏的电影视野迅速开阔，在《与狼共舞》、《野战排》、《生于七月四日》、《教父》等电影佳作的激励下，他对电影的渴望被点燃了。
因为不是科班出身，他没有凭借一时的冲动直接勇闯电影圈，而是采取曲线救国的方针，按照既定计划先从电视台的策划和编导干起，一方面拓展人生阅历，另一方面用做电视的经验为今后的电影工作铺路。
在这之后的几年，杨树鹏参与策划并打造了央视的两个王牌栏目《实话实说》和《电影传奇》，后者让他的工作跟电影终于紧密联系起来了。这两个栏目让杨树鹏的事业迎来了第一个高峰，顺风顺水的他曾经跟电视台的编导们约定，等《电影传奇》做到一定程度，他们要一起做一部电影。不曾想，还没等这个承诺兑现，他就已经开始厌倦电视台的工作，他对在35分钟的电视节目内完成对别人人生的认识由衷的感到疲惫。
一堂自我的电影实践课
他最早想拍的作品是自己早先写好的《烽火》[5]，这是一部讲述在战争背景下发生的一段忘年恋的故事。
青年导演最困难的永远都是找投资这个问题，他的朋友很热心地介绍了几个煤老板给他投资。刚开始他还兴致勃勃地跟煤老板聊天，渐渐地他发现需要花一天时间先听煤老板讲自己的发家史，然后才能聊电影的事。当熬过发家史那段后，等你跟煤老板聊电影后，煤老板也不懂导演的想法，两个人就好像在两个时空内对话一样，杨树鹏最终还是没能忍受住这样的煎熬而选择放弃。
因为《烽火》需要的投资并不大，最后他的朋友们一商量每人拿出一部分资金交给他，由他去折腾。《烽火》就是这样拍出来的，让这些朋友意外的是，《烽火》很文艺、很纯情，特别不像是杨树鹏拍出来的，他们认为他的作品应该很闹腾。杨树鹏后来回忆时也说不出为什么会拍了这样一部电影，当时只是想拍而已。
拍《烽火》时，杨树鹏对电影的认识是“我拍一部电影，你要觉得好看，就拿去放吧。”这种门外汉的想法让他可以随心所欲的拍，不用管任何既定的法则。跟他谈宣传、发行，他都很茫然。
这部另类的战争爱情片入围了上海电影节亚洲新人奖单元，在杨树鹏去参加上影节时，有人告诉他，可以顺带去参加创投。就这样，他带着第二个项目《我的唐朝兄弟》(当时还叫《苦竹林》)参加了创投论坛。
