不回应争议只强调不卖当代
在捐赠的消息出来后，内地市场引起广泛争论，希克在清仓中国当代艺术?希克是否是一个“庞氏骗局”?其中，更有评论指出，希克的捐赠是为了操纵市场，炒高出货，背后一定有神秘基金的支持。
远在瑞士的希克也看到了这些评论，对此，希克看得很淡：“这些评论很正常，完全假设性的推断在国外很少，猜想性的结论很可笑。”对于分析里所说的神秘基金，希克不禁有些唏嘘，他还开玩笑地说，要是真有基金支持就不用这么辛苦赚钱了。对于这些质疑，希克多次强调，没有计划出售他收藏的中国当代艺术品。
“我从一开始收藏中国当代艺术品，就是希望能够拿回中国，和钱没有关系。如果我卖这批捐赠，一定会比13亿港元的价格更高。但我从来没有拿艺术品做投资的想法。”
与尤伦斯的收藏方式不同
对于将自己和尤伦斯比较的评论，希克觉得没必要回应。希克分析自己与尤伦斯的不同，他认为收藏方式不同是最根本的差异。尤伦斯有投资顾问推荐艺术品，而希克是完全自己去研究之后买入，见到艺术家本人之后再买艺术品是先决条件，不是只看作品，还要听艺术家的想法，了解艺术家本人。在这次只有4天时间的北京之行里，希克也与很多年轻的当代艺术家会面，并探讨创作。至今，希克已经见过中国大约1500位中国当代艺术家，这个数字应该是很多国内的美术馆馆长、策展人都无法企及的。
“我希望收藏形成一个链条、一个网络、一个体系，因此不是代表性的作品我也会收藏，这样可以将中国当代艺术连接成一个完整的概念，让不同的作品互相诠释、互相挑战。”
为了将收藏做系统性梳理，希克借鉴英国泰特美术馆、美国当代艺术博物馆等美术馆以及艺术机构的收藏体系，建立自己的收藏方法。对他来说，收藏是一种能力，一种技能，不是将主要作品放在一起就是收藏。但是，对于中国的收藏机构，希克觉得有些看不懂。“我不清楚中国现在这些机构对于收藏的概念掌握多少，我目前不知道他们是否有收藏策略。”
当代艺术沿革中出现迷茫
上世纪八十年代，在中国工作的希克发现一个奇怪的现象：为什么如此大的文化体却没有人收藏当代艺术品。因此，他从收藏西方艺术，转为收藏中国当代艺术。希克认为这是非常重要的历史时期，但没有任何一个中国机构对这段艺术有记录，所以他决定来做文献工作。
收藏至今，希克感觉到了中国当代艺术的变化。首先，艺术系统的变化是最显著的，从早期艺术家自己买卖，到现在有画廊、拍卖等多种方式相结合，未来也将形成与国际接轨的代理形式。
其次，作品的尺寸变得越来越大。以前艺术家工作室普遍面积较小，加上原材料比较贵，作品尺寸不容易做大，而现在大尺寸的作品很常见。希克进一步分析，这或许也与现在艺术家普遍有财力去使用大工作室，以及更多的原材料有关。
最后，作品题材逐渐回归传统。希克发现，从早期的一味模仿西方，中国当代艺术现在已经回归到传统的表达，并有了自己独特的个性。
对于全球化融合，希克保持中立的态度。他觉得现在庞杂的信息会使一些艺术家变得迷茫，他们不知道自己要创作什么。对于这种变化，希克认为这是一个过程，而他也乐于去感受和观察这种变化。
