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编号223,他是中国最早玩Lomo摄影的奇才，他还是杂志狂人，集结出版多本时尚杂志和各类摄影集，他是人们口中津津乐道的跨界艺术家。他自己玩转摄影，游戏文字，推动先锋潮流，时而张扬大胆，时而满带抒情伤感。他是编号223,多重身份的他只做最好的自己。
G-SHOCK NOISE：Hello 志鹏，或许大家更熟悉是编号223？最初是怎么想到要用编号223这个名字的呢？有什么特殊的含义吗？
志鹏：这是个普遍的基本问题，其实无非就是一个代号一个符号一个网络存在的名称，代表这是我，这是唯一的我。
G-SHOCK NOISE：第一次拿起相机的冲动是什么？在你的很多作品里我们都看到一些青春情结，能跟我聊聊你的青春情结吗？
志鹏：拿起相机是自然而然的，好像不存在冲动，少时便一直很热爱视觉的东西，摄影其实也是这种热爱而付诸行动的一个方式。初期的时候我以为我拍的就是所谓青春情结，后来我慢慢发现，那些只是跟随我自身成长相关的线索和记忆，因为我处在青春期阶段，我看到的接触到的都是具有青春期因素的事物，其实当我继续成长，当我慢慢老去，那些青春期的故事，就会变成另一种成长和衰老的故事。我只是在拍摄我自身的成长，以至于那时的青春是主题，慢慢地，看到的更多的应该会是别的沉淀的经历。
G-SHOCK NOISE：你的作品总是带有一些争议，你如何看待这些争议？又是如何继续坚持自己的？
志鹏：我很乐于看到各种不一样的表达，那会是一个很有趣的现象。不过它们都完完全全不会影响到我的拍摄，我很清楚我的喜好，很清楚我想要的是什么，我只是一直在做我想要做的喜欢做的事情，想清楚这一点，就不会被阻挠。毕竟，我的拍摄，不是为了取悦谁而去拍的，我只是在满足我自己。
G-SHOCK NOISE： 最近你开始尝试拍摄视频短片，是否视频拍摄也会称为你又一个新的发展方向？动态的视频和定祯的图片魅力有什么不同？你更喜欢哪一种表现形式呢？
志鹏：视频短片是这几年开始尝试的创作，我对此也很有兴趣，因为视频跟图片其实都是视觉的表达而只是方式不同，我试图用摄影的个人美学放进视频表现里面，想看看有什么新的东西能产生。我乐于做这些尝试，哪怕做得不好。图片的表现毕竟是我最初始最擅长的方式，对于动态的视频，我只能说我希望多一些机会去拍不同的视频，两者我都喜欢，至于能不能两者都做得好，要看我自己的努力和天赋了。
G-SHOCK NOISE：你做过很多事情，大部分时间又似乎都在旅行，感觉你一直很自在于各种的角色里像在玩一样，却都玩儿的很精彩。是否行走带给你怎样的力量？在行走的过程中，你又是怎样的角色，还是一直在变化？
志鹏：旅行是这几年来慢慢增多的习惯，因为自由职业了，时间也易于自我分配了，可以有大段大段的时间出去旅行。毕竟在一个既定的没有太大变动的城市里生活，你所接触到的东西也会慢慢疲惫。旅行是收获记忆和经历的过程，当然，也会收获很多拍摄的成果和灵感。旅行的过程中，自己无非就是一个外来人，带着跟别人一样的好奇感去观察和体验当地的人文和风景，我必须拍照，我的记忆并不十分好，照片能帮我留下那些走过的路。
G-SHOCK NOISE：2009年的时候你以摄影师的角色参与了G-SHOCK “LIFE IS TOUGH”的摄影展。“LIFE IS TOUGH”给你的画面感是“很有力量，有视觉冲击的。”现在差不多3年过去了，你对 “LIFE IS TOUGH“有新的理解吗？
志鹏：其实更早在2008年就跟G-SHOCK有合作过20周年的手表设计比赛。现在更觉得LIFE IS TOUGH是一种内在的力量，就像一个长期漂流在外的旅行者，他或许容颜平淡身躯娇小，但是他能忍受住旅程的孤独、颠簸和无法预料的遭遇，他其实就有内心的TOUGH，是不能从表象里一眼获得的。
G-SHOCK NOISE：你的作品很纯粹，你似乎总是看到事物很本我的模样。不知道你眼里的G-SHOCK代表一种什么样的形态？又代表了一种怎样的情绪？
志鹏：G-SHOCK其实就很本我，我觉得它与佩戴者会能够产生一种惺惺相惜的互动，它赋予人一种动力，人赋予它一种态度，两者相遇就产生了时间的力量。
（编号223作品）
G-SHOCK NOISE：今天佩戴的这块G-SHOCK，是什么地方吸引了你？它是否令你产生了什么样的亮相，背后会有一个怎样的故事？
志鹏：我非常喜欢白色的G-SHOCK，颜色看上去干净简洁但是款式又很有冲劲，那种很像一个户外旅者需要佩戴的手表。我会想到它在一个吉普赛般的漂流者身上，经历了日晒雨淋跟着旅者经过了长途跋涉，表身已经破旧不堪但是还是运作如新，那样看上去很有故事。我喜欢这样子的故事。
G-SHOCK NOISE：很好奇如果让你来用一张照片表现出你理解的G-SHOCK会是什么的情节和画面？
志鹏：我会有很多不同的画面，都是跟户外感、自然感有关的。比如从悬崖往大海里飞跃的瞬间，比如从单车上摔到布满尘土的公路的瞬间，是有瞬间动感的那种。
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